Chuyên gia Bonsai Mauro Stemberger: Tạo dáng cây Bách Xù Sabina (Juniperus sabina, Sabina Juniper) sử dụng máy Phun cát (Phun mài mòn, Sandblaster)

5/5 - (10 bình chọn)

Nguồn: Tạp chí Bonsai Focus English Edition T9/T10 2016

Dịch và biên tập: Dũng Cá Xinh (16/08/2021) 


English

Mauro Stemberger styles a sabina juniper using a sandblaster: It’s a blast!

  • Text and photography: Farrand Bloch

It was early spring and time again for a demowith Mauro Stemberger. A sabina had beenwaiting for styling, but this time things would go somewhat differently. Sandblasting is a technique receiving ever more attention,what’s more, it gives amazing results that a carving machine never can. When I arrived at Marostica, in Northern Italy, close to wherethe Alps begin, I was taken directly to the special studio used for sandblasting and thereit all began.

How it all started

The sabina (Juniperus sabina) was dug out a couple of years ago and originated from the north of Spain close to the Pyrenées. It has a wonderful curving, twisting trunk and a very fine set of branches with dense foliage. Its shape and compactness already make it a perfect bonsai just as it is in its raw form. It only needs an artist’s hands to unlock its hidden beauty, those hands are Mauro’s. He had shown me the tree some months previously suggesting it would make an interesting candidate for a photo demo. It was going to be even more interesting, though, because Mauro suggested that he would be using the sandblast technique, which will perform magic on the deadwood.

And so we arranged a date early in spring. I would come over and do the photo shoot with Mauro and his team at the garden of Enrico Pavin in Marostica, Northern Italy.

  • The tree before work. It has some great curves and amazing deadwood 
  • On one side it has a very long root, the reason why it is planted into a very long box. New roots grow closer to the base so in spring next year the long root can be shortened 
  • Mauro holds up the foliage to show the inside of the tree 

Sandblasting as a carving tool

Sandblasting: How the set-up works - Air compressor - The sand mix container or pot - Sandblast nozzle
Sandblasting: How the set-up works – Air compressor – The sand mix container or pot – Sandblast nozzle

Sandblasting is, perhaps, one of the best methods of carving deadwood. It is what is done in nature over many years, condensed into just an hour’s work. Of course, results will be different according to species. In this case we already have a tree with natural, good quality deadwood, but by sandblasting, its beauty will be further enhanced, because it will remove the softer wood and show the really old wood without the marks of a traditional carving method. 

Sandblasting is carried out with an air compressor connected to a sand carving pressure pot, which contains sand mixed with crystals. High pressure air is blasted through the ‘pot’ which has a hose with an adjustable nozzle.

Sand and crystals

Massimo works with the sandblasting nozzle in the special cabin. In the foreground the 'pot' with the sand mix is connected to the air compressor
Massimo works with the sandblasting nozzle in the special cabin. In the foreground the ‘pot’ with the sand mix is connected to the air compressor

The air compressor blasts the mix of sand and crystals through the hose. With the nozzle you can adjust the strength or width of the sand spray. The pressure is about 6 atmospheres, depending on the hardiness of the wood, because it is vital to have the right pressure in order that the tree is not damaged, nor all of its deadwood blasted off. You will need about 25 kilos of sand mix to blast a tree of this size, shown here. The sand can be reused. Breathing in the crystals is not healthy for your lungs, so you need a very good mask and eye protection. 

It is important to prepare everything before starting work with a pressure hose. The foliage should be entirely wrapped in cloth or thick plastic and the live vein should be completely covered in tape to protect it. Soft parts of the deadwood are best removed with a sharp knife before starting work.

Dust everywhere

A special cabin, created by Massimo, was pulled over the juniper. It would contain the dust. Massimo wears a mask, which completely covers his head and a dust protection suit. He then steps into the cabin, opens up the nozzle and starts to sandblast. The whole operation makes a lot of noise and despite the protective plastic, dust is everywhere. After just five minutes of sandblasting, the results are already stunning and worth all the dust. In almost an hour the whole tree has been sandblasted, after which the air compressor blows off the residue of sand and crystals. All the fresh deadwood is then painted with jin fluid. The deadwood was left to dry until the next morning.

Massimo uses large plastic bags to cover the foliage of the juniper - The live veins are completely covered with tape
Massimo uses large plastic bags to cover the foliage of the juniper – The live veins are completely covered with tape

Preparative work

The sandblasting was carried out in Massimo’s garage, close to the garden of Enrico Pavin. Massimo is a man of many talents. Besides having some great bonsai himself, he has good technical skills that came into use for this sandblasting project.

Mauro puts extra tape around the plastic bags to protect the foliage and so the bags won't be blown off when sandblasting - The branches are attached to a bamboo stick to keep them fixed in place during the whole blasting process
Mauro puts extra tape around the plastic bags to protect the foliage and so the bags won’t be blown off when sandblasting – The branches are attached to a bamboo stick to keep them fixed in place during the whole blasting process

  • Above: Mauro marks a part of the live vein that can be removed and made into shari. as well
    Below: Even more tape is used to cover the bark
  • Almost ready to blast . . .
  • The special ‘cabin’ is set up. The tree will be put in this while being sandblasted

  • Before entering the cabin Massimo tests his gear
  • Then Massimo switches on the nozzle; slowly the deadwood is transformed by the sandblastin
  • Above: The lower part has already been sandblasted.
Job is done, Massimo sweeps the sand on to a heap to re-use for a later project - The same area after all the sandblasting is done. It has resulted in an amazingly detailed and fine structure of the wood
Job is done, Massimo sweeps the sand on to a heap to re-use for a later project – The same area after all the sandblasting is done. It has resulted in an amazingly detailed and fine structure of the wood
With all the foliage wrapped still in plastic it gives you a perfect view of the shape of the trunk and its deadwood
With all the foliage wrapped still in plastic it gives you a perfect view of the shape of the trunk and its deadwood
After a thorough dust the deadwood is painted with jin fluid - The tree after painting the deadwood
After a thorough dust the deadwood is painted with jin fluid – The tree after painting the deadwood

The styling 

Back in the studio of Enrico. It’s the second day and the ‘normal’ work begins. That means that the branches need to be cleaned out; those which are too thin and weak are cut off, others  are shortened a bit. Halfway through, Mauro wants to adjust the shari a little, one part is just a bit too flat and thick. By doing so the trunk will look even more slender and elegant. 

The plan

  • A set of long branches is going to be bent down very steepy
  • In the curve here, there is deadwood which needs to be removed
  • An extra shari will be added here
  • Main branch directs the movement to the left
  • Filling in the back portions
  • Tilting the tree slightly improves the branch setting
  • For carving in curved spaces it has sharp edges on both rounded sides 
  • A very sharp triangular shaped knife and a hook shaped carving tool
Marking with a pen which part of the bark to remove to make the shari - A very sharp carving tool cuts into the thick bark and then it can be peeled off
Marking with a pen which part of the bark to remove to make the shari – A very sharp carving tool cuts into the thick bark and then it can be peeled off

  • A clean sharp cut is made along the marks
  • A specially designed carver removes the soft layer of wood.
  • The result: The live vein is split into two parts making it less bulky

  • Luca’s lower hand holds a set of branches which are blocking those above. That cluster has to go
  • After removing the cluster. So that it blends in with the other deadwood the fresh wood is being burnt with a torch
  • Then jin fluid is applied to that spot

Wiring the branches

The branches of the tree are long and flexible. Some of them, however, need to come down to create the lower foliage pads and must be wrapped in raffia as a precaution. The raffia has been prepared by letting it soak up water to make it smooth. The raffia will wrap around the branch like a second skin. When it dries it will shrink tight so it won’t come loose when bending. Helped by the extra pair of hands of Luca Giaretta the long hours of wiring begin. Meantime Mauro coaches and adjusts where necessary.

  • Two important branches at the top grow from one point. They are wrapped in raffia
  • Then a layer of rubber tape is fixed over it
  • Another branch has already been wired; its wire is anchored around the jin below
It's clearly visible that there is more space here for those branches to come down
It’s clearly visible that there is more space here for those branches to come down
Seen from below, many long branches are wired, then when all is done they are set into place by Mauro - While Luca (left) and Massimo (right) wire almost nonstop, Mauro creates an extra shari in the top part of the trunk
Seen from below, many long branches are wired, then when all is done they are set into place by Mauro – While Luca (left) and Massimo (right) wire almost nonstop, Mauro creates an extra shari in the top part of the trunk

 
  • The extra shari synchronises with those below and makes the top appear less massive
  • In the curve there is some deadwood which Mauro removes with a branch splitter. It will make it possible for a more dramatic bending
  • After splitting: An opening between the live vein and deadwood which now can be removed
  • The so-called wire tower has all the sizes pre-cut in length ready for use; easier than those coils of wire which always mess up when you need a specific length. A neat design by Mauro and made by Massimo

  • Action time, now the top part of the trunk is being bent further. Guy wires will help to keep it in position. Luca (behind) pulls and turns the guy wire that’s attached to the box. Massimo supports the lower part of the trunk 
  • This section (a) was removed to make the trunk thinner and so easier to take the extra bending
  • The branch has come down to fill in the lower part
  • You can see clearly how the branch has now been brought down
With the help of a guy wire Mauro adjust the main branch, giving it a steeper incline
With the help of a guy wire Mauro adjust the main branch, giving it a steeper incline

  • Slowly the styling of the tree reaches its finale
  • The team: Mauro assisted by Luca and Massimo did a great job in two days
  • The photo montage shows the tree in a future pot

 


Tiếng Việt

 

  • Bài và ảnh: Farrand Bloch

Đó là đầu mùa xuân và là thời điểm làm demo lần nữa với Mauro Stemberger. Có một cây Bách Xù Sabina đã chờ đợi để được tạo dáng, nhưng lần này mọi thứ sẽ khác đi một chút. Sandblasting (Phun cát, phun mài mòn) (Phun mài mòn, thường được gọi là phun cát, là hoạt động đẩy một dòng vật liệu mài mòn lên bề mặt dưới áp suất cao để làm phẳng bề mặt thô ráp, tạo nhám bề mặt nhẵn, định hình bề mặt hoặc loại bỏ các chất bẩn trên bề mặt. Chất lỏng có áp suất, thường là khí nén, hoặc bánh xe ly tâm được sử dụng để đẩy vật liệu nổ.) là một kỹ thuật ngày càng nhận được nhiều sự quan tâm. Nó mang lại những kết quả đáng kinh ngạc mà một chiếc máy chạm khắc thông thường không bao giờ có được. Khi tôi đến Marostica, ở miền Bắc nước Ý, gần với nơi bắt đầu của dãy Alps, tôi được đưa thẳng đến studio đặc biệt dùng để phun cát và ở đó mọi chuyện bắt đầu. 

Mọi chuyện bắt đầu như thế nào

Cây Bách Xù Sabina (Juniper Sabina, Juniperus sabina) được thu thập cách đây vài năm và có nguồn gốc từ phía bắc của Tây Ban Nha, gần với dãy núi Pyrenées. Nó có một thân cây uốn lượn, bộ cành xoắn rất đẹp với lá dày đặc. Hình dáng và sự nhỏ gọn đã khiến nó trở thành một cây Bonsai hoàn hảo ở dạng thô. Chỉ cần bàn tay của một nghệ sĩ là có thể mở ra vẻ đẹp tiềm ẩn của nó, đôi bàn tay đó là của Mauro. Anh ấy đã cho tôi xem cái cây vài tháng trước và gợi ý rằng nó sẽ trở thành một ứng cử viên thú vị cho một bài demo ảnh. Tuy nhiên, nó sẽ còn thú vị hơn vì Mauro gợi ý rằng anh ta sẽ sử dụng kỹ thuật Phun Cát để tạo ra phép thuật trên cây gỗ chết.

Và vì vậy chúng tôi đã sắp xếp một cuộc hẹn vào đầu mùa xuân. Tôi sẽ đến và thực hiện buổi chụp ảnh với Mauro và nhóm của anh ấy tại khu vườn Enrico Pavin ở Marostica, miền Bắc nước Ý. 

  • Cây trước khi được xử lý. Nó có một số đường cong tuyệt vời và phần gỗ chết tuyệt đẹp
  • Một bên cây có một rễ rất dài, lý do cho việc nó được trồng trong một chậu gỗ dài. Các rễ mới mọc gần gốc hơn nên vào mùa xuân năm sau, rễ dài có thể được cắt ngắn đi.
  • Mauro lật những tán lá lên để chỉ vào bên trong cây

Dùng máy phun cát như một công cụ chạm khắc

Sandblasting: How the set-up works - Air compressor - The sand mix container or pot - Sandblast nozzle
Hệ thống phun cát: Cấu tạo – Máy nén khí – Nồi áp suất chứa cát và tinh thể – Vòi và đầu phun cát

Có lẽ, Phun cát là một trong những phương pháp tốt nhất để khắc gỗ chết. Đó là những gì được thực hiện trong tự nhiên trong nhiều năm, được cô đọng lại chỉ trong một giờ làm việc. Tất nhiên, kết quả sẽ khác nhau tùy theo loài. Trong trường hợp này, chúng tôi đã có một cây gỗ chết tự nhiên, chất lượng tốt, nhưng bằng cách phun cát, vẻ đẹp của nó sẽ được nâng cao hơn nữa, vì nó sẽ loại bỏ gỗ mềm hơn và hiển thị gỗ thực sự cũ mà không có dấu vết của phương pháp chạm khắc truyền thống.

Quá trình phun cát được thực hiện bằng một máy nén khí kết nối với một nồi áp suất khắc cát, trong đó có chứa cát trộn với các tinh thể. Không khí áp suất cao được thổi qua ‘nồi’ có ống với vòi có thể điều chỉnh. 

Cát và tinh thể

Massimo works with the sandblasting nozzle in the special cabin. In the foreground the 'pot' with the sand mix is connected to the air compressor
Massimo làm việc với vòi phun cát trong cabin đặc biệt. Ở phía trước, ‘nồi’ với hỗn hợp cát được kết nối với máy nén khí 

Máy nén khí thổi hỗn hợp cát và tinh thể qua ống mềm. Với vòi phun bạn có thể điều chỉnh độ mạnh hoặc độ rộng của tia phun cát. Áp suất khoảng 6 atm (Bầu khí quyển tiêu chuẩn (atm) là đơn vị áp suất định nghĩa là 101325 Pa (1.01325 bar), tương đương 760 mmHg (torr), 29.92 inch Hg và 14.696 psi.), tùy thuộc vào độ cứng của gỗ. Điều quan trọng là phải có áp suất thích hợp để cây không bị hư hại, cũng như tất cả gỗ chết của nó phải được thổi bay. Bạn sẽ cần khoảng 25 kg hỗn hợp cát để làm sạch một cái cây có kích thước như trong ảnh. Cát có thể được tái sử dụng. Việc hít thở các tinh thể có hại cho phổi của bạn, vì vậy bạn cần đeo khẩu trang và bảo vệ mắt thật tốt.

Điều quan trọng là phải chuẩn bị mọi thứ trước khi bắt đầu công việc với vòi áp lực. Tán lá phải được bọc hoàn toàn bằng vải hoặc nhựa dày và phần gân sống phải được bọc hoàn toàn bằng băng dính để bảo vệ. Tốt nhất nên loại bỏ các phần mềm của gỗ chết bằng dao sắc trước khi bắt đầu công việc. 

Bụi khắp mọi nơi

Một cabin đặc biệt, được tạo ra bởi Massimo, được bọc lấy cây bách xù. Nó sẽ chứa bụi. Massimo đeo một chiếc mặt nạ che kín đầu và mặc một bộ quần áo chống bụi. Sau đó anh ta bước vào cabin, mở vòi phun và bắt đầu thổi cát. Toàn bộ quá trình hoạt động tạo ra nhiều tiếng ồn và mặc dù có lớp nhựa bảo vệ nhưng bụi vẫn ở khắp nơi. Chỉ sau năm phút phun cát, kết quả đã tuyệt đẹp và đáng giá. Trong gần một giờ, toàn bộ cây đã được thổi cát, sau đó máy nén khí sẽ thổi sạch cặn cát và tinh thể. Tất cả gỗ chết mới được tạo sau đó được bôi keo liền sẹo (keo Jin). Phần gỗ chết được để khô cho đến sáng hôm sau. 

Massimo uses large plastic bags to cover the foliage of the juniper - The live veins are completely covered with tape
Massimo sử dụng túi nhựa lớn để bao phủ các tán lá của Cây bách xù – Các gân sống được bao phủ hoàn toàn bằng băng dính bảo vệ

Công việc chuẩn bị

Việc phun cát được thực hiện trong nhà để xe của Massimo, gần khu vườn của Enrico Pavin. Massimo là một người đàn ông có nhiều tài năng. Ngoài việc sở hữu một số cây Bonsai tuyệt vời, anh ấy còn có kỹ năng và kỹ thuật tốt để có thể đáp ứng dự án Phun Cát (sandblasting) này. 

Mauro puts extra tape around the plastic bags to protect the foliage and so the bags won't be blown off when sandblasting - The branches are attached to a bamboo stick to keep them fixed in place during the whole blasting process
Mauro dán thêm băng dính xung quanh túi nhựa để bảo vệ tán lá và để túi không bị bung ra khi phun cát – Các cành cây được gắn vào một thanh tre để giữ chúng cố định trong suốt quá trình phun. 

  • Ảnh trên: Mauro đánh dấu một phần của tĩnh mạch sống có thể được lấy ra và làm thành gỗ chết (Shari)
  • Băng dính thậm chí được dùng nhiều hơn được sử dụng để che vỏ cây
  • Gần như đã sẵn sàng để phun…
  • ‘Cabin’ đặc biệt được thiết lập. Cây sẽ được đặt trong này khi được phun cát 

  • Trước khi vào cabin, Massimo kiểm tra thiết bị của mình
  • Sau đó Massimo bật vòi phun; từ từ gỗ chết được biến đổi bởi các khối cát
  • Phần dưới đã được phun cát. 
Job is done, Massimo sweeps the sand on to a heap to re-use for a later project - The same area after all the sandblasting is done. It has resulted in an amazingly detailed and fine structure of the wood
Công việc xong xuôi, Massimo quét cát thành đống để sử dụng lại cho dự án sau – Khu vực này sau khi tất cả việc phun cát đã xong. Nó đã tạo ra một cấu trúc gỗ tuyệt đẹp và chi tiết đến kinh ngạc 
With all the foliage wrapped still in plastic it gives you a perfect view of the shape of the trunk and its deadwood
Với việc tất cả các tán lá vẫn được bọc trong túi ni lông, bạn sẽ có một cái nhìn hoàn hảo về hình dạng của thân cây và phần gỗ chết của nó 
After a thorough dust the deadwood is painted with jin fluid - The tree after painting the deadwood
Sau khi quét bụi kỹ, phần gỗ chết được sơn bằng chất lỏng Jin – Cây sau khi được quét keo Jin lên phần gỗ chết 

Tạo dáng

Trở lại studio của Enrico. Đó là ngày thứ hai và công việc ‘bình thường’ được bắt đầu. Điều đó có nghĩa là các cành cây cần được làm sạch; những cành quá mỏng và yếu sẽ bị cắt bỏ, những cành khác thì được cắt ngắn đi một chút. Giữa chừng, Mauro muốn điều chỉnh cành chết shari một chút, có một khu vực hơi quá phẳng và dày. Làm như vậy thân cây sẽ trông mảnh mai và thanh thoát hơn. 

Kế hoạch

  • Một loạt các cành dài sẽ bị uốn cong xuống một cách rất dốc
  • Trong đường cong ở đây, có phần gỗ chết cần được loại bỏ
  • Một phầ gỗ chết Shari bổ sung sẽ được thêm ở đây
  • Nhánh chính hướng chuyển động sang trái
  • Làm dày vào các phần phía sau
  • Nghiêng cây một chút để cải thiện thiết lập nhánh
  • Để chạm khắc trong không gian cong, nó có các cạnh sắc ở cả hai mặt tròn
  • Một con dao hình tam giác rất sắc và một công cụ khắc hình móc 
Marking with a pen which part of the bark to remove to make the shari - A very sharp carving tool cuts into the thick bark and then it can be peeled off
Dùng bút bi đánh dấu phần vỏ cây cần loại bỏ để làm Shari – Một công cụ chạm khắc rất sắc bén có tác dụng cắt vào lớp vỏ dày và sau đó bạn có thể bóc ra 

  • Một vết cắt sắc ngọt được thực hiện dọc theo phần đánh dấu
  • Một công cụ điêu khắc được thiết kế đặc biệt để loại bỏ lớp mềm của gỗ.
  • Kết quả: Tĩnh mạch sống được chia thành hai phần làm cho nó trở nên ít cồng kềnh hơn 

  • Tay trái của Luca cầm một bộ cành cây đang che khuất những cành cây ở trên. Cụm đó cần phải được loại bỏ
  • Sau khi loại bỏ cụm cảnh. Để khu vực này trộn lẫn với phần gỗ chết khác, gỗ tươi đang được đốt bằng một máy khò
  • Sau đó, keo Jin được bôi vào khu vực bị đốt

Đi dây các cành

Các cành của cây này dài và mềm dẻo. Tuy nhiên, một số cành trong số chúng cần phải được uốn thấp xuống để tạo ra những tán lá phía dưới và phải được bọc bằng vải raffia để đề phòng gãy. Raffia cần phải được sơ chế bằng cách ngâm nước cho mềm. Raffia sẽ được quấn quanh cành như một lớp da thứ hai. Khi nó khô, nó sẽ co lại chặt và khiến nó không bị lỏng khi thao tác uốn cong. Được giúp đỡ bởi đôi bàn tay bổ sung của Luca Giaretta, hệ thống đi dây kéo dài hàng giờ đồng hồ được bắt đầu. Mauro sẽ huấn luyện và điều chỉnh các cành nhánh khi cần thiết. 

  • Hai nhánh quan trọng ở trên cùng phát triển từ một điểm. Chúng được bọc trong vải raffia
  • Sau đó, một lớp băng cao su được cố định trên nó
  • Một nhánh khác đã được đi dây; dây của nó được neo xung quanh phần cành chết Jin bên dưới 
It's clearly visible that there is more space here for those branches to come down
Có thể thấy rõ rằng có nhiều không gian hơn ở khu vực này đê những nhánh cây có thể được uốn cong xuống
Seen from below, many long branches are wired, then when all is done they are set into place by Mauro - While Luca (left) and Massimo (right) wire almost nonstop, Mauro creates an extra shari in the top part of the trunk
Nhìn từ bên dưới, nhiều nhánh dài được đi dây, sau đó khi tất cả hoàn thành, chúng được Mauro đặt vào đúng vị trí theo bản vẽ – Trong khi Luca (trái) và Massimo (phải) đi dây gần như không ngừng nghỉ, Mauro tạo thêm một phần gỗ chết shari ở phần trên cùng của thân cây 

  • Các Shari bổ sung đồng bộ hóa với các Shari bên dưới và làm cho phần trên có vẻ ít cồng kềnh hơn
  • Trong đường cong có một số phần gỗ chết mà Mauro đã loại bỏ bằng dụng cụ tách nhánh. Nó sẽ giúp cây có thể uốn cong ấn tượng hơn
  • Sau khi tách: Một khe hở giữa mạch sống và gỗ chết, bây giờ có thể được loại bỏ
  • Cái gọi là tháp dây có tất cả các loại dây được cắt sẵn theo chiều dài sẵn sàng để sử dụng; dễ dùng hơn những cuộn dây luôn lộn xộn khi bạn cần một độ dài cụ thể. Một thiết kế gọn gàng của Mauro và Massimo 

  • Giờ hành động, bây giờ phần trên cùng của thân cây đang được uốn cong hơn nữa. Cáp dây sẽ giúp giữ nó ở vị trí. Luca (phía sau) kéo và xoay dây được gắn vào hộp. Massimo hỗ trợ phần dưới của thân cây
  • Phần (a) này đã được loại bỏ để làm cho thân cây mỏng hơn và do đó dễ dàng uốn cong hơn
  • Cành đã được uốn cong xuống và lấp đầy phần bên dưới
  • Bạn có thể thấy rõ các cành hiện đã được uốn cong xuống như thế nào 
With the help of a guy wire Mauro adjust the main branch, giving it a steeper incline
Với sự giúp đỡ của một cáp dây, Mauro điều chỉnh nhánh chính, tạo cho nó một độ nghiêng dốc hơn 

  • Từ từ kiểu dáng của cây đạt đến giai đoạn cuối của nó
  • Đội nhóm: Mauro được hỗ trợ bởi Luca và Massimo đã thực hiện một công việc tuyệt vời trong hai ngày
  • Bức ảnh giả lập cho thấy cây Bonsai trong chậu tương lai 
Hình ảnh
Tên
Quốc gia
Giới thiệu nhanh
Xem thêm
Luca Giaretta

Luca Giaretta là một chuyên gia Bonsai trẻ tuổi người Ý. Anh thường xuyên tham gia các dự án của vườn Bonsai Garden Verde cũng như các tạp chí Bonsai

No members found
Hình ảnh
Tên
Quốc gia
Giới thiệu nhanh
Xem thêm
Farrand Bloch

Farrand Bloch sinh năm 1965 tại Hà Lan. Ông đã thành một chuyên gia Bonsai sau khi theo học các bậc thầy Hotsumi terakawa, Yuji Yoshimura và Suchin Ee.

Hình ảnh
Tên
Quốc gia
Giới thiệu nhanh
Xem thêm
Mauro Stemberger

Mauro Stemberger sinh năm 1978 tại Feltre, Italy và là một kiến ​​trúc sư kiêm nghệ sĩ Bonsai. Năm 2005, anh thành lập Giấc mơ Bonsai Ý (Italian Bonsai Dream) và sau đó có rất nhiều thành công

Trả lời

0988110300
chat-active-icon